C’est enfin le jour J, le tout premier épisode de la saison 3 intitulé Valar Dohaeris » vient d’être diffusé hier soir sur la chaîne du câble américain HBO. L’épisode sera diffusé ce soir sur la chaîne de la tv d’Orange OCS en VOST. Un épisode 3×01 qui tient toutes ses promesses après une très longue attente, on retrouve avec un très grands plaisir tout ce que l’on adore dans Game Of Thrones et bien plus encore, nos personnages préférés, , de l’humour, une ambiance générale excellente et l’on meurt déjà d’envie d’être à dimanche soir prochain pour la diffusion du second épisode 3×02 qui sera intitulé Dark Wings, Dark Words ». La Saison 3 commence la où la saison 2 avait pris fin et c’est comme si rien ne s’était déroulé entre. Dans cet épisode, on découvre enfin ce qu’il va advenir de Jon Snow quand il arrive au camp des sauvageons et où il doit convaincre Mance Rayder, Le Roi au-delà du mur. On retrouve également avec grand plaisir Tyrion Lannister qui réclame son dû pour son rôle majeur dans la bataille de la Blackwater. Joffrey est toujours le roi et soutient sa nouvelle reine promise, Margaery, alors qu’elle tente de se rapprocher du peuple. On retrouve aussi avec un très grand plaisir la belle Daenarys et ses trois dragons qui grandissent très vite. Elle poursuit sa quête avec Jorah pour l’obtention d’une armée avec . Oh, et le géant était vraiment cool. Avez-vous vu ce premier épisode de la saison 3 ? Donnez-nous vos réactions à chaud !

Saison3 de Game of Thrones, une série TV de D.B. Weiss lancée en 2011. Après les batailles de la saison précédente, le conflit s'apaise : moins de combats et plus de diplomatie. Alors que la guerre continue entre les forces du Nord sous la bannière de Robb Stark et celle

Épisodes Saisons News et dossiers Casting Trailers Photos 29 avril 2019 - MAJ 09/03/2021 1558 Après une reprise comateuse, puis un épisode étiré à l’extrême dans lequel tous nos héros ont longuement bavassé, histoire de passer le temps avant une mort certaine », l’ultime saison de Game of Thrones promettait de passer aux choses sérieuses avec un épisode 3 annoncé la bataille de Winterfell ». ATTENTION SPOILERS ! Bran, ça roule pour lui A MORT LA MORT Promis, cette fois, c’est du sérieux. L’armée des Marcheurs Blancs est aux portes de Winterfell, prête à fondre sur les gardiens du Nord, fédérés autour de l’alliance entre Jon Snow Kit Harington et Daenerys Emilia Clarke. Le chapitre précédent nous l’a asséné, la lutte est existentielle, de son issue dépend le destin de tout Westeros. Mais les forces en présence paraissent plus inégales que jamais, les humains n’étant manifestement pas de taille face à la glaciale armada de centaines de milliers de corps réanimés qui se dressent devant eux. Pire, il pourrait rapidement devenir une nouvelle recrue assoiffée de mort si le Roi de la Nuit les ressuscite. Voilà l’équation désespérée établie depuis le season finale découvert il y a deux ans, lorsque le Night King abattit en quelques misérables secondes le Mur millénaire supposé l’empêcher de rejoindre la terre des hommes. Quand il y a quelques jours, Miguel Sapochnik annonçait que la Bataille de Winterfell s’inspirerait directement du survival horror, on y vit la confirmation que les 78 minutes de l’épisode tant redoutées tourneraient bien au cauchemar doloriste pour le spectateur, appelé à assister, impuissant, au massacre impitoyable des justes et des innocents. Le metteur en scène, à la tête des scènes d’action les plus impressionnantes de la série faisait face à un monstrueux défi. L’a-t-il relevé ? "Laissons les pécors se battre" DEVIL DEAD Le cinéaste l’avait indiqué dans un récent entretien à Entertainment Weekly, l’énorme défi que constitue cet épisode est la multiplicité des points de vue, une bonne bataille étant selon ses dires dépendantes de la capacité du narrateur à adopter le bon point de vue, afin que le spectateur s’y identifie. On se souvient par exemple du sentiment de claustrophobie saisissant qui s’emparait de Jon lors de la Bataille des Bâtards, alors que les corps des belligérants l’étouffaient progressivement. Or, le présent épisode contient une myriade de personnages, situés en des lieux d’action très différents, de la première ligne de front, en passant par les remparts, les cours du château, ses couloirs, jusque dans sa crypte. Comment tronçonner l’action en vignettes, tout en conservant le sentiment d’un tout cohérent, doté d’une véritable progression dramatique ? Le Roi de la Nuit Sapochnik répond à cette problématique en démarrant l’épisode sur une série de séquences excellement découpées et mises en scène, qui vont culminer en un premier trauma pour le spectateur et les acteurs de l’épisode, lequel pourra dès lors progresser dramatiquement. Ainsi, l’action s’ouvre sur les ultimes préparatifs et placements des troupes, dans une atmosphère à la lourdeur extrême. Le sous-doué David Nutter éloigné de la caméra, Game of Thrones retrouve toute l’allure et l’aisance qui ont caractérisé le show par le passé. Les plans durent, la géographie est claire, tandis que le sound design confère à cet ensemble une dimension réellement angoissante, pensée sur l’ensemble de l’épisode, où les râles des morts tapissent les ténèbres, jusqu’à progressivement envahir le champ sonore, pour totalement engloutir l’espace de perception du spectateur. Le résultat est aussi immersif que ravageur. Ainsi, le choix d'une guerre nocturne, audacieux et risqué, s'avère extrêmement payant, le cinéaste parvenant très bien à user de tous les effets de style à sa disposition pour rendre compte de la confusion qui règne au sein de Winterfell. C'est beau une guerre, la nuit LA NUIT DES MORTS PLIANTS Voilà tout simplement un épisode admirablement mis en scène, comme en témoigne le premier choc de ce segment, à savoir la spectaculaire branlée infligée aux Dothrakis. D’autant plus spectaculaire qu’elle fait le choix de la noirceur, de la sobriété, et du hors-champ. Juste après une intervention galvanisante de Melisandre Carice van Houten, les guerriers, munis de lames enflammées se précipitent sur les marcheurs, alors que la caméra épouse le point de vue des autres combattants restés en arrière. La splendide nuée d’armes étincelant dans la nuit s’arrête soudain, se disperse, et s’éteint dans les glapissements d’agonie des Dothrakis. Le sort des plus valeureux guerriers de Game of Thrones aura été réglé en moins d’une minute, sous le regard sidéré du public et des héros du Nord, désormais en communion et prêts au pire. Une retraite aux flambeaux bien bien vénère Après cette fabuleuse entrée en matière, jamais l’épisode ne se relâchera visuellement exception faites des plans à dos de dragons, toujours aussi ridicules. Le metteur en scène fait le choix de transformer progressivement son unique décor en enfer glacé, usant justement de sa caméra pour dissimuler, bien plus que pour dévoiler. Ainsi, on distinguera rarement les maquillages ou le détail de la masse des morts, l’épisode préférant les transformer en une masse grouillante, terriblement organique, dont le déferlement va de paire avec l’arrivée d’un grésil aux airs de cendres. N’hésitant pas à s’inspirer de World War Z, Miguel Sapochnik en revisite certains concepts, avec un sens de l’horreur bien supérieur, une efficacité décuplée, et accomplit le tour de force d’emballer une interminable bataille, extrêmement spectaculaire, qui privilégie pourtant toujours le ressenti au dévoilement bourrin. On n'avait probablement jamais ressenti à l'écran ce vertige abyssal de la dark fantasy, sa violence intrinsèque, et la puissance de ce sous-genre capable de manier le grandiose, l'épique et le monstrueux avec une égale intensité. Quand tu arrives en free Party avec tout ton crew, après 8 heures de route WINTER BIELLE Les passages plus intimistes s’avèrent également réussis. La claustrophobie qui imprègne l’écran sitôt Arya Maisie Williams fuyant dans les coursives de Winterfell est saisissante, offrant quelques beaux moments de tensions et des trouvailles passablement gores. Son personnage est sans doute le mieux écrit de tout le segment, puisque le scénario parvient à faire cohabiter en elle la jeune femme éprise de violence et de mort, mue par une vengeance inextinguible, ainsi que la gamine terrifiée par l’abomination qui la traque jusque dans les couloirs du palais. Sansa et Tyrion ne sont pas en reste, ils auront d’ailleurs droit aux premiers dialogues réussis de cette saison 8, parvenant ici et là à nous arracher une pointe d’émotion, quand tout semble perdu et que ces deux cœurs mutilés reconnaissent l’un en l’autre des alliés, autant des individus portés par un sens de l’honneur véritable. L’ensemble des personnages jouit à nouveau d’une interprétation solide, ainsi que d’une écriture qui tient la route. On notera également les derniers instants de Melisandre, dont la sobriété, la simplicité et la puissance évocatrice ne sont pas pour rien dans le gain qualitatif de cet épisode 3. Quand tu mets le feu CORTO MALAISE Pour autant, difficile de ne pas noter combien Game of Thrones se vautre une nouvelle fois dans quantité de facilités. Mettons les choses au clair dès le chapitre précédent, on s’inquiétait de l’arnaque à venir, elle se voit aujourd’hui confirmée. La série aura passé deux heures à nous préparer au grand sacrifice… pour ne tuer quasiment personne et ne contrarier en rien la destinée de ces héros. Bien sûr on dénombre quelques victimes, mais toutes sont des seconds couteaux parfaitement dispensables, de quasi-figurants pour certains déso, Lyanna Mormont, tu étais bien rigolote et badass hein, mais ton impact sur le récit… ou des personnages totalement secondaires aux arcs narratifs scellés depuis des lustres, et artificiellement maintenus en vie pour pouvoir servir de chair à canon. Difficile de s’émouvoir des morts de Jorah Iain Glen, Theon Alfie Allen, Beric Dondarrion ou d'Edd La Douleur alias le dernier Lord Commandant de la Garde de Nuit, tant ils ne représentent plus le cœur battant du show, ni un enjeu narratif quelconque. Pire, Game of Thrones aura joué la sécurité dans des proportions invraisemblables, quitte à ruiner la cohérence interne de l’épisode. Paradoxalement, le soin avec lequel chacun de ces décès est mis en images souligne cruellement combien il eût été plus fort, osé, puissant, de sacrifier ne serait-ce qu'un personnage digne de ce nom. Mais bon, quand on est à laisser Varys survivre à une meute de zomblards enragés, coincé dans une crypte sans issue... Jorah aurait bien besoin de RTT On ne cesse de nous présenter l’armée des morts comme une masse inarrêtable, à la puissance redoutable, mais quantité de personnages se font grignoter à moitié, balayer, blesser, sans manifestement pouvoir se faire jamais tuer. Ainsi, on ricane en découvrant l’invraisemblable survie de Jaime Nikolaj Coster-Waldau, de Brienne Gwendoline Christie ou encore de Ver-Gris Jacob Anderson, placés en situation de péril mortel des dizaines de fois. Même Samwell, dont l’incompétence au combat est ici perpétuellement soulignée, s’en tire pépouze. Plus grave, la scène au demeurant méchamment classe et iconique au cours de laquelle Arya tue le Roi de la Nuit est un pur non-sens en termes d’espace, le personnage n’ayant littéralement aucune raison de se trouver à cet endroit, et aucune chance d’y survivre, encore moins d’approcher suffisamment son ennemi pour bondir dessus un visionnage attentif de l’épisode nous amène à confirmer qu’aucun personnage ne semble muni de pogo jump, encore que ce point demeure à éclairer totalement. "Et si j'allais jouer à la bagarre avec un dragon zombie ?" DRAGON AND DUMBER Un autre symptôme inquiète. Non seulement Game of Thrones paraît totalement vidé de la substance radicale et exigeante qui fit de la série une œuvre capable de sacrifier des personnages, offrant une matière dramatique incroyablement riche, mais elle repose désormais sur leur bêtise pour avancer. Ainsi, cette bataille fait face à un obstacle stratégique il suffirait à Daenerys Emilia Clarke et Jon, équipés de leur dragon, d’une petite dizaine de minutes à peine pour plier le combat et sortir victorieux de l’affrontement. D’où quantité d’ellipses, de micro-évènements, pour nous faire croire à l’occupation des bestiaux et à leur indisponibilité. La méthode est épaisse, mais le plus grotesque est encore à venir. Comment se satisfaire de l’écriture de Jon Kit Harington, quand ce dernier, saison après saison, demeure un débile léger infoutu de se battre. Présenté désormais comme le Roi du Nord, un combattant et un stratège accompli, pourquoi, dès qu’un évènement l’attriste ou l’agace, le malheureux fonce, SEUL, contre des milliers d’adversaires. Qu’un dragon zombie décime du soldat, et ce demeuré accoure, SEUL et à pied. Mort iconique d'un personnage... sympathique Même constat désolant quand Daenerys réussit le tour de force consistant à lâcher son dragon en pâture à une horde de morts-vivants. Dans quel monde la Mère des Dragons peut-elle poser son fier destrier au milieu d'un champ de bataille saturé de zomblards, et ne pas comprendre qu'elle commet une impossible connerie. Bref, réjouissons-nous que tout ce petit monde ne soit pas trop porté sur le rasage, sans quoi tous les personnages masculins se seraient déjà égorgés en éternuant. Ce type de situations est si fréquent au cours de la bataille qu’il en entame durablement le plaisir. Evidemment on se réjouit du niveau de maestria technique atteint par la série, de la générosité avec laquelle elle nous régale en images splendides, très au-dessus de la moyenne des blockbusters contemporains. Ces réussites, sont indiscutables, et souvent synonymes d’une joie de visionnage intense. "Je crois j'ai fait une connerie" Mais, en l’état, s’installe aussi le sentiment que Game of Thrones n’a plus rien à raconter, n’ose plus malmener des héros devenus cultes, et ne sait plus vraiment quoi faire d’eux. La seule menace existentielle de la série a disparu, balayée en une seconde par une héroïne vraiment trop badass-tas-vu ». Soit. Mais il ne reste au show que trois épisodes pour retrouver ce qui fit sa force, à savoir un mélange de drama familial retors, et d’intrigues politiques subtiles. Et pour le moment, rien n’indique que Game of Thrones soit encore en mesure de retrouver l’incroyable niveau d’excellence de ses premières saisons. S'il reste une raison d'espérer, c'est l'état dans lequel se retrouvent les adversaires de Cersei Lena Headey à la fin de cet épisode à poils. En effet, si quasiment tout le monde survit, que personne d'important ne décède, nos héros n'ont plus désormais d'armée pour marcher sur Port-Real, ou pour se défendre de la Reine. Or, on se souvient de son annonce dans la précédente saison, quand elle annonçait son projet de massacrer ses ennemis une fois ces derniers triomphateurs des Marcheurs Blancs. La perspective de retrouver Jon, Daenerys et les autres lancés dans un affrontement cette fois totalement désespéré, appelé à fracasser leurs idéaux et confronter des visions radicalement opposés demeure prometteuse. On connaît quelqu'un qui risque de faire peu de quartiers Newsletter Ecranlarge Recevez chaque jour les news, critiques et dossiers essentiels d'Écran Large.

Durée1 heure 44 minutes Troisième saison très attendue de cette adaptation haut de gamme et spectaculaire de la saga littéraire fantasy écrite par George R.R. Martin. Narration de qualité, mise en scène à couper le souffle et personnages complexes font de cette série un modèle du genre, qui remporte actuellement un impressionnant succès à la fois critique et public.

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